Lina Bo Bardi (1914-1992)
| “Tenho horror de projetar casa para madame, que infrige como será a piscina, as cortinas. Só projeto casas para pessoas que tenho relação afetiva.”
Lina Bo Bardi |
A frase mostra o estilo pessoal de Lina. Uma mulher independente, com horror à burguesia, à futilidade e ao luxo.
Nascido em Roma, emigrou para o Brasil.
Lina Bo Bardi foi uma importante arquiteta na criação da identidade do Brasil e cujo trabalho, altamente diversificado e importante, permanece praticamente desconhecido fora de seu lar adotivo, o Brasil. Lina nasceu em Roma em 1914, emigrou para o Brasil em 1946 onde trabalhou até sua morte em 1992. Começou como assistente em Milão para Gio Ponti, onde trabalhou em projetos de planejamento urbano. Ela também trabalhou em projetos de moda e design industrial e escreveu para a revista Domus. Em 1946 ela viajou para o Brasil com seu marido, crítico de arte emarchand, Pietro Maria Bardi.
Seu trabalho no Brasil deixou uma marca na vida cultural, na arquitetura,no design, na moda e teatro. Seu interesse em simplicidade e amplo conhecimento de construção arquitectônica lhe permitiu desenvolver muitos projetos expressivos no Brasil. Ela colocou um toque altamente personalizado em todos os projetos que ela concebeu. Ao invés de seguir somente as idéias atuais do pós-modernismo e estilo internacional,ela escolheu para praticar também o que chamou de arquitetura antropologica,focando seu trabalho no respeito as pessoas que vão usar as suas criações.O estilo Bo Bardi tinha uma habilidade elegante para combinar com as tendências modernas da cultura tradicional do Brasil.
Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand, MASP
Lina Bo Bard tinha como objetivo, no projeto do MASP, repropor, por meio da simplicidade monumental, os temas do racionalismo. O ideal da arquiteta era alcançar o monumental no sentido cívico-coletivo, que se distinguia do termo “elefântico” ou “espalhafatoso”. Para ela, o monumental não depende das dimensões e da grande escala, mas sim da coletividade, sendo monumental pela consciência coletiva.O racionalismo, para Lina, deveria ser retomado como marco importante na posição contrária ao irracionalismo arquitetônico, mas para isso seria necessário eliminar do racionalismo todos os elementos perfeccionistas, herança metafísica e idealista, e enfrentar, dentro da realidade, os possíveis incidentes arquitetônicos. Desta forma, Lina Bo Bard encara a obra arquitetônica como uma lógica de proposições, o que a torna mais próxima de uma ciência. As demonstrações e tentativas arquitetônicas são interpretadas e vividas pelo usuário através da transmissão informativa, da estrutura, da formação histórica e da eficiência sociológica que a obra oferece. Mas todos esses componentes são os componentes de uma lógica de proposições.
Lina procurou, no MASP, retomar certas posições. Procurou recriar um ambiente no Trianon. E ela gostaria que lá fosse o povo, ver exposições ao ar livre e discutir, escutar música, ver fitas. Gostaria que crianças fossem brincar no sol da manha e da tarde. E até retretas e o mau gosto de cada dia que, enfrentado friamente, pode ser também um conteúdo. E foi o que aconteceu e acontece até hoje. O sentido de monumental continua vivo pela coletividade, e as proposições testadas pela arquiteta revelam a eficiência sociológica que foi proposta, além da eficiência construtiva, que a tornou um marco na história da arquitetura e engenharia do Brasil.
 |
| Croqui do Belvedere com possíveis usos |
 |
| feira de Antiguidade que acontece todo domingo no vão do MASP |
O Terreno, que hoje é a base do Museu de Arte de São Paulo, foi escolhido por Lina Bo Bard como o único lugar digno para a construção do museu, já que, desde o passado, oferecia um terraço ensolarado para as crianças e um centro político para a cidade de São Paulo, quando abrigava o velho Trianon, demolido em 1957. Nessa mesma época, Lina foi convidada a voltar a São Paulo para começar as obras do Museu-Trianon. O prefeito Adhemar de Barros queria construir de qualquer jeito un grande salão de baile com o museu em cima que.
Dentre às exigências que Lina tinha que vencer em seu projeto, o belvedere, terraço de onde se descortina um belo panorama, deveria ser “livre de colunas”, o pé-direito da construção acima dele devia ser de 8 m, e a construção não poderia passar de dois andares.Além disso, embaixo, deveria existir o “salão de baile” que o prefeito fazia questão, mesmo depois da tentativa de Lina em propor um teatro no lugar. Com 70m de vão, sem colunas, o projeto, que no início foi considerado ‘‘um ato de violência” ou ‘‘um ato de fé”, só poderia ser realizado em concreto protendido. E, com a ajuda do ex-secretário de obras, professor na politécnica e na FAU, José Carlos de Figueiredo Ferraz, as obras começaram em 1960.
 |
Museu de Arte de São Paulo, Trianon - MASP
|
O novo Trianon-Museu é uma obra absolutamente nacional, desde o protendido até os vidros (que medem 5,50 metros de altura). É constituído por um embasamento cuja cobertura é o grande belvedere. O salão de baile, pedido pela prefeitura de 1957, foi substituído por um grande salão cívico, sede de reuniões públicas e políticas. Um grande teatro-auditório e um pequeno auditório-sala de projeções completam este embasamento. Acima do belvedere, no nível da Avenida Paulista, ergue-se o edifício do Museu de Arte de São Paulo, em frente à “Mata Brasileira” do parque Siqueira Campos.
O edifício, com 70m de luz, 5m de balanços laterais, 8m de pé direito, livre de qualquer coluna, apóia-se sobre quatro pilares, coligados por duas vigas de concreto protendido na cobertura, e duas grandes vigas para sustentação do andar que abriga a Pinacoteca do Museu. O andar logo embaixo da pinacoteca compreenderá os escritórios, salas de exposições temporárias, biblioteca, etc. Ele está suspenso sobre duas grandes vigas por meio de tirantes de aço. Uma escada ao ar livre e um elevador montacarga em aço e vidro temperado permitem a coligação dos andares do museu e do grande salão.
 |
| Implantação do MASP |
 |
Corte Esquemático
|
Todas as instalações, inclusive a do ar condicionado, estão à vista. O acabamento é dos mais simples. Concreto à vista, caiação, piso de granito para o grande Salão Cívico, vidro temperado, paredes plásticas, concreto à vista com caiação para o edifício do museu, cujo piso está previsto em borracha preta do tipo industrial.
O belvedere é uma praça, circundada por flores e plantas, pavimentadas com seixos naturais, conforme a tradição ibero-brasileira. Estão previstos pequenos espelhos de água com plantas.
Todas as instalações, inclusive a do ar condicionado, estão à vista. O acabamento é dos mais simples. Concreto à vista, caiação, piso de granito para o grande Salão Cívico, vidro temperado, paredes plásticas, concreto à vista com caiação para o edifício do museu, cujo piso está previsto em borracha preta do tipo industrial.
O belvedere é uma praça, circundada por flores e plantas, pavimentadas com seixos naturais, conforme a tradição ibero-brasileira. Estão previstos pequenos espelhos de água com plantas.
 |
| Corte Longitudinal |
Principais Obras da Arquiteta
 |
Lina Bo Bardi, depois de amargar um ostracismo de quase dez anos, vitima do regime militar e também vitima das “vistas grossas” da arquitetura oficial, surpreende a todos com um presente para São Paulo: o Centro de Lazer SESC Pompéia
|
 |
Igreja do Espírito Santo do Cerrado, Minas Gerais, 1976
O projeto da igreja franciscana construída em um pequeno terreno na periferia de Uberlândia, foi um convite do Frei Egydio Parisi para Lina Bo Bardi. Foi construída em um sistema de mutirão onde mulheres, crianças e pais de família ajudavam na construção, através materiais precários,do próprio local. A arquiteta esteve sempre presente na obra, decidindo todos os detalhes e materiais in loco, realizando-se, assim, um trabalho em conjunto entre arquiteto e mão-de-obra, trabalhando diretamente com mestres de obras e os operários.
|
 |
- originalmente a residência do casal, o edifício é conhecido como a Casa de Vidro.
|
Transformada em centro de pesquisas em prol da arquitetura, Casa de Vidro de Lina Bo Bardi ainda surpreende
por sua estrutura vítrea e panorâmica
Referências Bibliográficas
-CUNHA, Fernanda; ASSIS, Nathalia. Museu de Arte de São Paulo, o Trianon-Masp, de Lina Bo Bard. Disponível em: <http://teoriacritica13ufu.wordpress.com/2010/12/21/fernanda-cunha-e-nathalia-assis/>. Acesso em: 26 nov. 2011.
-MONOLITO - Arquitetura & Urbanismo: IGREJA DO ESPIRITO SANTO DO CERRADO – LINA BO BARDI. Disponível em: <http://monolitho.labin.pro.br/?p=3340>. Acesso em: 26 nov. 2011
-THE Culture - Mobile: Lina Bo Bardi (1914-1992). Disponível em: <http://culturemobile.wordpress.com/2010/10/20/634/>. Acesso em: 26 nov. 2011
-VITRUVIUS: Minha Cidade. Disponível em: <http://www.vitruvius.es/revistas/read/minhacidade/08.093/1897>. Acesso em: 26 nov. 2011.
